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股票正规配资 HBO最佳游改剧第二季将播，回顾第一季为何一战封神_乔尔_电子游戏_剧情
我对HBO剧集《最后生还者》的众多好评之一是：它最终让我忘了这其实是改编自一款电子游戏。这并不是对游戏的贬低，而是想指出游戏和影视这两种媒介之间本质上的冲突。游戏是互动的，它邀请你通过自己的行动来影响故事的走向；而影视则是沉浸式的，它要求你完全进入一个你无法左右的既定叙事当中。将一个概念从一个媒介转化到另一个媒介本就不易，尤其是从游戏改编成影视作品，这条路尤其难走，也正因为如此，我们才看到那么多游戏改编剧或电影都惨不忍睹。
不过，《最后生还者》这款游戏本身就有着“电影感极强”的好口碑，甚至它的过场动画和剧情桥段几乎和游戏玩法本身一样吸引人。故事设定在一场丧尸末日二十年后，人类文明几近崩塌，主角乔尔是一位寡言却身手凶狠的孤狼，他受命护送14岁的女孩艾莉，穿越重重危机，踏上一段跨越全美的危险旅程。虽然游戏充满了动作和危机，既有人类威胁，也有感染者追击，但它同样以人物塑造出色、剧情感人著称，甚至还有些出人意料的幽默感。
展开剩余80%自从HBO宣布要把它拍成剧，游戏玩家们就纷纷表示：这也许会是第一部真正打破“游戏改编剧烂片魔咒”的作品，也可能是第一部真正让非玩家也开始意识到“游戏也是一种艺术形式”的作品。
这部剧由游戏原作主创之一尼尔·德鲁克曼与《切尔诺贝利》导演克雷格·麦辛联合打造——后者的那部迷你剧可是2019年最出色的作品之一。第一集由德鲁克曼和麦辛共同编剧、麦辛执导，整体观感就像是两位主创，或者说两个媒介之间在拔河。
有一部分剧情专注于乔尔和他十几岁的女儿莎拉在丧尸风暴来临前的平静日常，后半段则展示了到了2023年，乔尔和其他幸存者在废墟世界中是如何活下来的。但与此同时，麦辛也拍了不少动作戏，镜头语言非常接近第一人称视角——就像你突然点开了Twitch或YouTube，看别人直播打游戏一样。
比如有一场长长的追逐戏，乔尔、莎拉和乔尔的弟弟汤米一起驾车逃离城镇，周围一片血腥混乱。看着看着，你甚至会忍不住觉得，自己手里该有个手柄，好决定他们下一步该往哪儿拐。第一集拍得相当扎实，也确实有一些令人揪心的时刻。但作为一个非玩家，我当时看完并不太明白，为什么身边那么多朋友会对这部剧的开播如此兴奋。不过很快，有两件事发生了，彻底改变了我的观感。
第一件事是，麦辛和其他导演渐渐不再执着于模仿游戏的视觉语言。于是当剧中发生暴力场面时，它终于像是一场真实的动作戏，而不是一个你不能亲自操作的游戏关卡。第二件，也是更重要的一点：德鲁克曼和麦辛开始深入挖掘角色，他们找来了一批非常出色的演员阵容，使得《最后生还者》在那些安静时刻里，甚至比在恐怖场景中更有吸引力——严格来说，越是专注人物本身而非他们要逃离的危险，这部剧越显得动人。
某种程度上，这部剧也是“选角即成功”的典范。佩德罗·帕斯卡再一次饰演了一个话不多、动作利落的主角，要护送一个可爱女孩穿越危险世界。与他搭档的，是同样出自《权力的游戏》的贝拉·拉姆齐。虽然她在这部剧中饰演的艾莉比她当年演的史塔克家盟友莱安娜·莫尔蒙温暖、幽默得多，但她演的依然是那个“因为世界太残酷、不得不过早长大”的女孩形象。
即便两人都在诠释他们过去曾接触过的角色类型，但这次他们演得格外出彩。两人都有极强的吸引力，几乎从出场第一秒就令人喜欢。拉姆齐不动声色地承载了巨大的情绪张力，却又能为这部可能非常压抑的末世故事注入许多轻盈感。艾莉虽然从小生活在这个末日世界，但她对“末日之前”的生活有着模糊的认知，也热衷于体验那些残存的小确幸，而且，她的幽默感也相当讨喜（虽然挺冷的）。她最珍爱的物品之一，是一本冷笑话合集。而帕斯卡则用他丰富的面部表情证明了自己完全不需要“曼达洛人”的头盔加持。他的德州口音时有时无，但他的情感表达已经足够强烈，根本没人会在意这些细节。
剧中的几乎每位演员，都被安排在极其“对味”的角色上——看似老套路，但效果奇佳。比如第三集，聚焦在“反社会末日生存狂”比尔和“热爱美好生活”的外向男友弗兰克之间的感情线。很难想象还有谁比尼克·奥弗曼和穆雷·巴特利特更适合扮演这两个人；同样也很难想象还有谁能比他们俩演得更好。只用短短一集时间，就把比尔和弗兰克这对恋人刻画得饱满、可信、动人，令人真心喜爱。
梅兰妮·林斯基也在后续剧情中登场，饰演一支全副武装民兵组织的头领——外表温和、却内心冷酷，看起来就像个永远不满意的三年级班主任。这种表面温柔实则狠厉的反差，也正是她这些年在《黄蜂》之类作品中不断展现的强项。还有安娜·托芙饰演乔尔的搭档特丝，所有这些演员的选角都像是一种高效的“叙事捷径”：你一看到他们，就已经能大致明白角色的性格和能量方向，于是可以迅速进入剧情情绪的核心。
不过，这也不是说《最后生还者》想要去争夺什么“高雅艺术”的头衔。本质上，它就是一部更聪明、更用心、更高完成度的《行尸走肉》——制作更精良，演员更出色，角色更集中。虽然我对安德鲁·林肯没什么意见，但让佩德罗·帕斯卡来演这种末日英雄，确实是质的飞跃。剧中设定的丧尸病毒是一种受气候变化影响而变异的真菌感染，这给化妆和特效团队提供了全新的视觉灵感：被感染的人（被称为“感染者”）身体上长出大块真菌结构，造型诡异，极具视觉冲击力，既恶心又惊悚。
不过随着角色塑造越来越深入，剧集里越来越多的段落甚至完全没有感染者出场，但观众却丝毫不会觉得缺乏紧张感或剧情亮点。某一集甚至让我在看到丧尸突现时被吓了一跳——因为那集主要冲突完全建立在人与人之间的对立上，剧情推进太自然，你几乎忘了它其实是一部“丧尸剧”。
在这种意义上，《最后生还者》有些片段尤其像另一部末日题材的杰作——HBO Max出品的《第十一号站》。无论是比尔与弗兰克的独立故事，还是艾莉和她最好的朋友莱莉在商场里的一场回忆冒险，那种“末日中的人性闪光”感，确实有几分《第十一号站》的味道。
虽然艾莉从军方残存势力办的学校里学到了一些“过去的世界”，但她还是很喜欢听乔尔亲口给她讲解。某一集中，乔尔向她解释美式橄榄球的规则。艾莉问：“所以基本上就是往一个方向冲？”乔尔笑着回答：“差不多——只是暴力一点。”
这段对话其实也像是对整部《最后生还者》的隐喻。它的叙事非常直接、目标明确，但推进方式却拳拳到肉，冲击力十足。我虽然从没玩过这款游戏，但德鲁克曼和麦辛的改编，已经把它变成了一部极其出色、完全成立的电视剧。
By Alan Sepinwall
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